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从在学校暂露头角以来,杨景行各种形式的音乐作品已经有十几件。
在熟练运用对位法的基础上很好听,展示了作曲者浩瀚的乐思,而没怎么流传开的或者,也只能算是炫耀旋律创作能力的小品。
还有、、、,都是靠作者的旋律创作或者杜撰能力取胜,几首歌之间根本没有什么明显共同的作者风格特征。
简单的说,就是这些作品都不是源于生活的感悟什么的,只是作者学得多学得精并且有天赋,稍微刻苦一点,必然就能生产杜撰出这一些好产品。这就好比把一个人封闭起来让他不断熟读各种古诗词,只要这人不是傻子,他最后必定也能自己吟出几个漂亮好听的句子,那怕他对生活对社会几乎一无所知。
音乐学院的学生,好歹都有点鉴赏能力,而且也乐于鉴赏评价,所以浦音的论坛上经常会出现一些闪烁其词地对四零二的不屑,说北楼守夜人其实就是个“音符暴发户”,他拥有大把大把可以随意抛洒显摆的旋律乐思,但是那些旋律里根本没有他自己的情感素养。
想想也是,四零二这家伙根本不知生活疾苦,成天窝在脂粉堆里,写个还能理解,可这种作品哪是他能有感而发创作的?肯定是为赋新词强说愁地做作拼凑出来的!
而齐清诺唱,绝对不会有人说她那是生产,当然是创作,是艺术!所以甘凯呈会用个人感情为流泪,而对、,更多的就只是商业上的肯定了。
很奇怪,商业和艺术总是显得那么格格不入。专辑的真实销量虽然不怎样,还是“借鉴”的,但是歌多红啊,城市乡村,公交地铁,到处都听得见,都还差得远,可甘凯呈至少不会被那种所谓的“民族风格”感动。当然,也不得不说的那种努力和尝试也是值得肯定和鼓舞的,只是红得让人堪忧。
好在杨景行现在有了,相信甘凯呈对这首歌是有感情共鸣的。而甘凯呈对的态度,基本是介于商业肯定和情感欣赏之间的,因为这首歌除了作者的旋律卖弄也还有一些情感述说。如果是杨景行自己填词,说不定会更有情感效果。
杨景行现在给邵芳洁和何沛媛唱也是用的商业套路,如果他换上唱时的状态,肯定是另一种感觉。
商业的也好听,邵芳洁和何沛媛都很专注地看着杨景行。杨景行似乎入行随俗,也拿着谱子唱,免得视线没地方放。
听完后,邵芳洁鼓掌:“其实我觉得你唱歌比弹琴好听。”
何沛媛笑着肯定:“好听!”
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